U ranom prizoru iz filma Elizabeth Wood Bijela djevojka, 21-godišnja pripravnica Leah (zavičajKelly (Justin Bartha) je u svoj ured pozvao njenog šefa indie-časopisa Morgan Saylor, koji joj nudi nekoliko kokaina. Lea, nesmotreni hedonist bez kontrole impulsa, s nestrpljenjem prihvaća njegovu ponudu. Počinje je ljubiti, a ona joj se u početku uzvraća. Zatim je grubo okrene prema zidu i povuče suknju. Vidimo da se njezin izraz mijenja; ona se bori i ispušta zvukove koji ukazuju na nelagodu prije nego što se oslobodila njegova stiska. Nije jasno što će se dogoditi sljedeće, hoće li je gurnuti dolje ili se spušta prema njemu po svojoj volji (ili jednostavno da izbjegne seks), ali na sljedećem snimku vidimo ga kako grubo gura glavu u međunožje. Gledajući scenu, osjećao sam se kao da svjedočim nečemu što je kršilo i neprimjereno, susretu negdje u sivom području između pristanka i saučesništva koje mnoge žene previše dobro znaju.
Ostali kritičari reagirali su na scenu različito. Ovo je New York Times: 'Jedva razmišljajući, nagrađuje ga oralnim seksom.' The Wrap: 'Na stolu stavi nekoliko linija, a manje od minute kasnije se seksaju.' I Raznolikost: 'Leah troši još manje vremena prije nego što se poveže sa šefom.'
Točno je, nikada ne znamo točno što Lea misli i osjeća u ovom trenutku, niti tijekom čitavog dijela filma. Također mislim da može postojati generacijski i rodni jaz kada je u pitanju primanje ovakvih scena i da bi neke mlade gledateljice mogle bolje razumjeti kako izgleda pristanak od starijih muških kolega. Ali zanimljivo mi je kako su ovi recenzenti odlučili popuniti praznine koje je Wood namjerno ostavio praznima; da se većina njihovih opisa ovog teškog, neugodnog prizora usredotočila na brzinu kojom se dogodio, držeći je još jednom ilustracijom Leahova lošeg ponašanja. Da, tijekom cijelog filma, Lea se često seksa voljno i brzo. Također je više puta ulovljena i napadnuta. Kao što većina žena zna, možete biti voljni sudionici u nekim vrstama seksa, u nekim trenucima i nevoljko u drugima, a nijedna od njih ne briše drugu.
Određena marka moralne panike nastoji se pojaviti svaki put kad film na pošten način prikazuje živote mladih ljudi, posebno mladih žena. Bijela djevojka nije izuzetak. Rediteljica Elizabeth Wood govorila je o kontroverzi oko filma rekavši da su se uglavnom bijeli muškarci odlučili usredotočiti na filmski 'šokantni' ili 'nevjerojatan' seksualni element umjesto na druge njegove teme; u osnovi, da je odgovor na film istrgnut istim silama koje nagovještavaju. 'Kao žene, naša ideja o tome što je' normalno '- kako muškarci mogu da vam priđu, čudna i uznemirujuća i sjebana sranja koja se događaju - muškarci će vam reći da ne postoji, da ste dramatični. Nisam čuo kako mi žena govori da je mislila da je to nerealno. Oni su se razumjeli najbolje ', priča Wood Vice. 'Žene prolaze kroz neka luda sranja o kojima zapravo ne pričamo i o kojima nitko ne bi trebao znati - čudne trenutke koje je teško ikad podijeliti ili artikulirati.'
ženski alter ego
Na temelju Woodovih vlastitih iskustava, Bijela djevojka zvijezde domovine Morgan Saylor kao Leah, studentica s neiskvarenom plavokosom plavom kosom i širokim očima, spremna natopiti New York za sve što može ponuditi (uglavnom, vrećice na košuljama 'Bijele djevojke', za koje učimo da su sleng za kokain) , Ljeto je prije druge godine, a ona se seli sa svojom cimericom Katie (India Menuez) u neprovjereno područje Ridgewooda u Queensu, gdje stvara vezu s blagotvornim Portorikancem, dilerom droge imenom Blue (Brian Marc) koja radi u uglu svog stana. Blue kaže rano da ne drogira sam i nikada ne prodaje na Manhattanu, jer zna koliko je lako uhvatiti se - koliko je mladom nehitelu lako naći uhvaćen u rasističkom kaznenom pravosuđu sustav. Lea, koja nema takvih briga, samo se želi najebati i dobro se provesti na igralištu bijele djevojke pod drogom u New Yorku. Djelomično zbog Leahove bezobzirnosti, Blue se uhiti i Leah se nađe u posjedu Blueovog velikog zalogaja droge. Ona planira da je proda kako bi Blue dobila dobrog odvjetnika (Seks i gradChris Noth), dok ga je cijelo vrijeme progonio gadni prodavač koji mu ga je prodao.
Dovoljno je reći, Lea nije baš sustavna prodavačica; njezina taktika uključuje odlaske na klapsku zabavu u Le Baronu (ko je među nama?), plesanje u toplesu, trojke, mahanje vrećama s koksom po plesnom podiju bez ikakvog diskrecijskog prava i dobivanje vrlo visokog vlastitog opskrbe, jer droga sve više troši život i šalje je u razornu samodestruktivnu spiralu. Ipak, iako sam nalazio Leahinu uznemiruju, to je bilo jedva nerealno ili iznenađujuće. Ako ste išli na koledž u New Yorku ili živjeli ovdje u tinejdžerima ili 20-ima, vjerovatno je da ste prešli staze s ljudima poput Lea - nesmotrenim, povlaštenim, nesvjesnim, uzbuđenim, nesposobnima ili nespremnima napuniti kočnice kada stvari postanu dlakave - i suosjećao sam s Leahovom situacijom, osjećajući nelagodu zbog onoga što je ta identifikacija rekla o meni. Teško je ne gledati Bijela djevojka i razmislite o vlastitom položaju u društvu, film je toliko zabrinut složenom dinamikom privilegija, te kako spol i rasa, kao i starost i bogatstvo određuju snažne prosudbe ljudi koje o vama čine. Film je kompliciran, dvosmislen zaplet dinamike snage; dok je Lea često žrtva grabežljivih muškaraca koji je okružuju, ona je i nesmotreni agent uništavanja, saučesnik u vlastitom ponižavanju, istodobno svjesna kako svoju objektivnost iskoristiti u svoju korist i nesvjesna kako njezino pravo na blitvu može uzrokovati strašno šteta za one bez njezine bijele kože.
Pa ipak, čak i uz sve to za žvakanje, pripovijest oko filma uglavnom se vrti oko njenog 'kontroverznog' seksualnog sadržaja, a nekoliko skandaliziranih recenzija ugušilo je mnoge promišljene. 'Može biti iscrpljujuće gledajući glumicu u nastajanju kao što je Saylor, dopustiti sebi da se toliko dugo zlostavlja na toliko različitih načina, čak i ako je bijeli prah samo vitamin C, a ponavljaju se prizme sodomije i silovanja', napisao je raznolikost je Peter Debruge za vrijeme Sundancea, žaleći na film 'opramljivo ponašanje' i 'droga od zida do zida i pokvarenost, ponuđeni kao dokaz da bijele djevojke mogu biti 'tvrde' koliko i najbolje od njih. ' 'Nažalost, Bijela djevojka teško da je usamljeni primjer redatelja - momka ili djevojke, bijele ili na drugi način - bacajući najgluplji zamislivi materijal u nastojanju da prodre u hiperkompetitivnu filmsku industriju kojom dominiraju muškarci “, zaključuje.
'Postoji li išta manje šokantno od filma koji smatra da je šokantan?' muze Kotrljajući kamen's Peter Travers. 'Vidjeti Bijela djevojka makar samo za izvođenje Morgan Saylor-a kao studentice koledža na žutoj cigli na kokain i gotovo neprestano seksualno propadanje. Lik se dijelom temelji na podvizima Elizabeth Wood, filmske spisateljice i redateljice, tako da umjetnost doista oponaša život - iako nijedan odmah nije prepoznatljiv kao takav. '
Bijela djevojka scene seksa sigurno titraju, da - 'Da Bijela djevojka rukovodio ga čovjek, vjerojatno bi ga optužili za mizoginiju ', piše Stephen Holden u časopisu puta - ali oni su također namjerno dizajnirani da nam budu neugodni, da dovedu u pitanje što znači biti ošamućen onim što vidimo. Teško je ne čitati „polemiku“ oko filma kao oprezan način postavljanja granica oko toga kakvo žensko ponašanje treba prikazati na ekranu. Nazvati nešto šokantno ili kontroverzno često je samo uredan način da se to odbaci, zanemari stvarna i važna pitanja koja film postavlja.
svjesni koraci razdvajanja
Bijela djevojka je rijedak film, koji je napisala i režirala žena, a koji prikazuje seksualni život mlade žene u mnogim nijansama, koji priznaje da seksualno djelovanje može biti i blagoslov i prokletstvo. Seks daje Leah zadovoljstvo, a ujedno opskrbljuje čipovima u očajnim vremenima. Daje se s ljubavlju i ljubavlju, kao u njenoj rodnoj vezi s Blueom, i na to joj se nameće, u strašnom prizoru silovanja pri kraju filma. Nakon prvog seksualnog susreta s Kelly, ona se nastavlja družiti s njim; ponekad zato što joj je potrebna njegova pomoć, ali ponekad i zato što čini se da uživa u tome. Te su dinamike složene, a složenost se teško može složiti. Mnogo je lakše odbaciti ih kao jeftini senzacionalizam.