U nedjelju navečer, Melania Trump govorila je na godišnjoj svečanosti Ford Theatrea, gdje je bila počasna predsjedateljica. To je bio njen prvi veći javni nastup nakon dugotrajnog i još uvijek neobjašnjivog nestanka iz očiju javnosti prošlog mjeseca.
Čudnost ove sage podsjeća nas koliko rad ove administracije nalikuje klasičnim holivudskim trilerima poput Hitchcockove Dama nestaje i Rebecca ili Georgea Cukora Gazilo - sve misteriozne priče koje okružuju mrtvu ili nestalu ženu i očajničku tjeskobu, čak i blizu ludila, koju je iskusila druga žena koja pokušava razriješiti misteriju, dok se bori sa fizičkom opasnošću, kao i namjernim lažima i pogrešnim postupcima onih oko sebe. U svom tretmanu Melanijinog nestanka, Trumpova administracija stavila nas je u gotovo istu situaciju. Očajnički smo pokušali smisliti kaos, popuniti prazninu informacija koja se otvorila oko odsutne žene.
Veliko uzbuđenje gledajući ove filmove dolazi od poistovjećivanja s osramoćenim, imperiranim heroinama. Je li Margaret Lockwood halucinira ili je njezina pratiteljica stvarno oteta? Može li Joan Fontaine shvatiti koja je strašna sudbina zadesila prvu suprugu supruga, Rebecca? Kada će Ingrid Bergman shvatiti da ne gubi razum, već da ju je 'zaokupio' zli Charles Boyer? Kako se ovi likovi utrkuju da bi imali smisla kaosa, tako i mi sanjamo moguće odgovore iz tragova filma.
Da ukratko razmotrimo ovu kinematografsku enigmu: Melania Trump ulazi u Waltera Reeda kako bi se podvrgla, rečeno nam je, maloljetnica, obično ambulantna, procedura zbog 'benignog' stanja, koja zahtijeva - paradoksalno - jednonedjeljni bolnički boravak. Iako je takav postupak bio zakazan dosta unaprijed, hospitalizacija prve dame nije unaprijed najavljena, kao što je uobičajeno.
U bolnici svjedoci primjećuju Melanijine pomoćnike obučene u kirurški piling - još jedna osobina koja, kako se čini, narušava navedene činjenice. Obično se posjetitelji bolnica u nekoliko navrata mijenjaju u piling: Kad u prisustvu pacijenta s oslabljenim kompromisom; kada se koriste toksični lijekovi ili kemikalije; ili kad im se odjeća ošteti ili oboji - što se može dogoditi, primjerice, kod transporta žrtve krvarenja.
karlie kloss broj
Melania ostaje neviđena gotovo mjesec dana, bez objašnjenja. U prividnom pokušaju da odvrati pitanja, predsjednik Trump poručuje novinarima da je njegova supruga u redu i da ih u tom trenutku 'promatra' s prozora Bijele kuće. Svi okrenite pogled, ali nikoga ne vidi na prozoru - jeziv trenutak ravno iz Hitchcocka. Ne nudi se objašnjenje.
Nakon Melanijinog podsjećanja, predsjednica je svoj mali postupak opisala kao 'četveročasovnu operaciju' - još jednu veliku kontradikciju koja nije objašnjena niti priznata.
Poanta nije u tome da bismo trebali upasti u privatnost Prve dame (koja je mogla biti zaštićena bilo kojim jednostavnim, dosljednim objašnjenjem njezine zloće, izvlačenjem intimnih detalja). Poanta je u tome što je Melania Trump tako zgodan prazan prostor oko kojeg ova uprava prakticira tkanje svojih nedosljednih laži. Otići će tjedan dana; ne, mjesec dana. Ona je kod prozora; ne, nije.
Kad se takav dvostruki govor pojavljuje dovoljno često, postajemo toliko umorni, toliko navikli na njega da - iako još uvijek primjećujemo nelogičnost - prestajemo očekivati jasnoću. Umjesto toga, skloni smo projicirati sve vrste različitih strepnji u prazninu, tretirajući je poput Rorschachovog testa unutarnjih previranja koje ovo predsjedništvo izaziva u nama. Špekuliramo o predsjedničkom razvodu, o tome što je Melania svjedočila za saveznog tužitelja, o tome što je postala plijen nekom neupitnom nasilju. Neki su se čak pitali je li još uvijek živa. Drugim riječima, djelujemo poput publike holivudskog trilera o suspenziji, pogađajući koja je gadna sudbina zadesila odsutnu ženu i zavjeru da to prikrije.
Bez obzira na produljenu odsutnost Prve dame, računa se o ovom kinematografskom učinku: svi smo se fokusirali na odsutnost, na tajanstvenu prazninu. Reditelji klasičnih holivudskih filmova znali su koliko lijepa žena može biti korisna kao magnet za naše maštarije i strahove. Promišljajući sliku na ekranu ugrožene žene u zamračenom kazalištu, gubimo se na prekrasnoj površini, dopuštajući njezinoj tjeskobi da oblikuje naš vlastiti.
Čak i kad je prisutna, Melania se osjeća odsutno, dvodimenzionalno. Oduvijek je bila fascinantna praznina: prazno izražavanje, uglavnom prigušeno, ukočeno ukočeno držanje. Gotovo nikad ne vidimo da ima prirodan, interaktivan trenutak s bilo kime. Razmislite o tome: Kad smo je vidjeli kako razgovara? Nesvjesno se smije? Plač? Komunicira s djetetom? Daleko više od bilo koje Hitchcockove junakinje, Melanijin površni sjaj nas poziva da popunimo prazninu koju predstavlja - što ona misli? Što se krije ispod pažljive kose i šminke? Na neki način ona više podsjeća na nestale žene holivudskih klasika nego na lukave junakinje koje pokušavaju otkriti svoje priče; više poput neobičnog portreta preminule prve supruge, Rebeke, u Hičkokovu klasiku, nego druge žive supruge koja je naslijedi.
Melanijin duži nestanak bio je više pitanje stupnja nego vrste. Uvijek je nedostajala, na egzistencijalni način. Kao i Ivanka u određenoj mjeri. I Hope Hicks pred njima. Štoviše, činjenica da je misterij bio medicinski samo je pojačao uobičajeni učinak: Pitati se šta nije u redu s zdravljem Prve dame znači razmišljati o njoj interni tijelo, njezino unutarnjost, Medicinske stvari prisiljavaju nas da razmišljamo o unutarnjem ljudskom funkcioniranju ljudi. Negirajući nas čak i minimalno uvjerljiv prikaz bolesti i liječenja Prve dame, Trumpova administracija uskratila nam je njezinu fizičku stvarnost, potvrdivši umjesto toga njezin status čiste površine, dvodimenzionalnog bića, lišenog mesa i krvi - za razliku od projiciranog sjene i svjetlost od kojih se prave filmske heroine.
victoria beckham gola
U svojoj nematerijalnosti Melania dobro predstavlja status žena pod Trumpom - odsutne, smrznute, izbrisane sa slike. To se, naravno, odnosi ne samo na one žene u administraciji, već i na način na koji se žene općenito percipiraju: Kao nebitne prazne prostore, njihova se humanost i brige lako brišu.
A osim toga, Melania predstavlja prazninu cijele uprave koja je, po bilo kojem svjetlu, lišena logike, koherentne politike i, na kraju, vodstva. To je praznina koja ostavlja sve nas, Amerikance i ostatak svijeta, sve više zbunjenih, anksioznih i tragajućih. Sam Donald Trump krajnji je odsutni lik, krajnja praznina. Melanijina drama samo je odlomka ove središnje.
Uzimajući u obzir ovu uznemirujuću, kinematografsku prazninu predsjedništva, možda bismo trebali uzeti u obzir razdoblje koje je proizvelo te holivudske kičme. Dama nestaje objavljen je 1938 .; Rebecca 1940. prema romanu Daphne du Maurier iz 1938. gasna svjetiljka izašao kasnije, 1944. godine, ali zasnovan je na britanskoj predstavi iz 1938. godine. Odnosno, ovi filmovi o psihološkim mukama, prigušenom nasilju, lažima, nestanku i zavjerama rođeni su, ne iznenađujuće, u Europi dok se dogodila prijetnja fašizma.
Te su nam priče danas ponovo bitne, dok se suočavamo s upravom koja pokazuje mnoge znakove urođenog fašizma - nasilne i opasne tendencije često skrivene ispod kazališnog, kinematografskog ili možda preciznijeg glamuroznog televizijskog glamura. Kad naiđemo na manje misterije poput Melanijinog boravišta, ponašajući se poput očaranih filmova, dobro bi se zaustavili i prepoznali čaroliju koja je pod nama. Ključno je riješiti se toga i uputiti naša ispitivanja na druge stvarnosti koje su zaklonjene - ostale ljude nestaje (poput djece imigranata koja nestaju u skladištima ili onih koja ICE bezobrazno deportiraju). Trebamo tražiti jasnoću, a što je najvažnije očekivati je. Sada je vrijeme za budnost, a ne za pasivno gledanje, bez obzira koliko dramatična ili sjajna površina bila primamljiva.